Kiss, Dóra. "Les partitions chorégraphiques citant Marie-Thérèse Subligny: sources d’hypothèses pour un portrait."

Kiss, Dóra. "Les partitions chorégraphiques citant Marie-Thérèse Subligny: sources d’hypothèses pour un portrait." Recherches en Danse 3 (2015).

URL: https://journals.openedition.org/danse/871


Résumé:
Les partitions chorégraphiques en notation Beauchamp-Feuillet qui citent en titre « Mlle Subligny » constituent le corpus de cet article. L’approche analytique et comparative permet de faire émerger une certaine figure chorégraphique employée par Marie Thérèse Perdou de Subligny (1666-1736) : l’ouverture de jambe. Et c’est ainsi en qualité d’interprète et personnalité incarnée (et non pas constituée par l’Histoire) que Subligny est innovante. Principalement citée par les sources comme la partenaire de Claude Balon, « Mlle Subligny » est aussi mentionnée dans les partitions dédiées à une danseuse soliste. Or, au titre de soliste, la figure qui émerge de ces partitions semble avoir été celle d’une danseuse novatrice et polyvalente ; elle fait un usage progressif d’une technique virtuose des jambes. Elle use par ailleurs d’une posture attribuée aux danseuses les plus célèbres : l’ouverture de jambe. Mettre la matière chorégraphique au centre de la recherche en danse permet à la fois de dresser un portrait, et de questionner la prétendue véracité de la figure représentée. Car une partition chorégraphique qui comporte des noms d’interprètes peut être considérée comme un espace, non pas de description, mais de représentation d’une figure.

Abstract:
This article examines choreographic scores in Beauchamp-Feuillet notation which are dedicated to « Mlle Subligny ». An analytical and comparative approach to these archival sources reveals information about particular choreographic figures employed Marie Thérèse Perdou de Subligny (1666-1736): in particular the turnout of the legs. What these sources show is that both as an interpreter of choreography and as a physical person, Subligny was an innovator, this being something that is not conveyed in the historical record. Although chiefly mentioned in archival sources as the partner of Claude Balon, she is also mentioned as a soloist. And as a soloist, she seems to have been a pioneer of considerable versatility, and someone with virtuoso technique in the legs. Furthermore she employed positions attributed to other more famous dancers, namely turn out. To put choreographic material at the heart of the research process allows one to fill out a portrait of Subligny and at the same time challenge the supposed authenticity of existing historical accounts of her. Indeed a choreographic score which carries the name of the dancer who performed the material can perhaps be considered as a space that is not only descriptive but a representation of a danced self-portrait.