Walsdorf, Hanna. "Le Roi-Soleil géocentrique: observations sur la position historique du Ballet des Sept Planètes (1662)."

Walsdorf, Hanna. "Le Roi-Soleil géocentrique: observations sur la position historique du Ballet des Sept Planètes (1662)." Barbara Nestola und Thomas Soury (Hg.), L’opéra de cour en France (XVIIe-XVIIIe siècle): goût, espaces, pratiques. Actes du colloque, 16-17 juin 2023, Centre de musique baroque de Versailles, publiés dans le Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles No. 26 (2025).

URL: https://journals.openedition.org/crcv/34874 (Open Access)


Résumé:
L’idée que Louis XIV, le Roi-Soleil, se mettait en scène comme le centre de l’Univers est très répandue. Les ballets dans lesquels il apparaissait en tant que Soleil s’inscrivent dans une tradition de spectacles qui, depuis le xvie siècle, avaient pour thème les relations cosmologiques. L’analyse des sources montre cependant que cette typologie de ballet a toujours représenté une vision du monde conforme à celle acceptée par la science : les spectacles de la cour de France (de la Mascarade de Bar-le-Duc en 1564 aux Amants magnifiques en 1670) permettent de constater ce passage du modèle ptoléméen et chrétien au modèle tychonien, c’est-à-dire à une vision du monde géo-héliocentrique. Ainsi, la Terre était perçue comme le centre, et le Soleil tournant autour d’elle, un centre secondaire. Cette contribution montre que Louis XIV et ses prédécesseurs ont certes incarné le Soleil en dansant à plusieurs reprises, mais jamais en tant que centre de l’Univers.

Abstract:
The idea that Louis XIV, the Sun King, represented himself at the centre of the universe is very widespread. Less well known is that ballets in which he appeared as the sun are part of a centuries-old tradition of performances addressing cosmological topics. Indeed, an analysis of the relevant sources shows that, from the sixteenth century, all ballets with cosmological themes presented a view of the world that was accepted by the science of the time: performances at the French court (from the Mascarade de Bar-le-Duc in 1564 to Les Amants magnifiques in 1670) demonstrate a shift from the Ptolemaic-Christian model to the Tychonic model, with its geo-heliocentric view of the universe (i.e., they believed the earth was the centre, and the moving sun a secondary centre). This contribution shows that Louis XIV and his predecessors certainly personified the sun through dance on several occasions, but never as the centre of the universe.